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唐诗鉴赏: 郑谷《淮上与友人别》鉴赏

时间:2019-11-11 17:01来源:诗词歌赋
淮上与朋友别 郑谷 扬子江头水柳春, 杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚, 君向潇湘作者向秦。 晚唐绝句自杜牧、李义山未来,单纯争辩之风渐炽,抒情性、形象性和音乐性都极为缩

淮上与朋友别

郑谷

  扬子江头水柳春, 杨花愁杀渡江人。
  数声风笛离亭晚, 君向潇湘作者向秦。

  晚唐绝句自杜牧、李义山未来,单纯争辩之风渐炽,抒情性、形象性和音乐性都极为缩小。而郑谷的七绝则依旧维持了拿手抒情、富于风范的特征。

  那首诗是小说家在宿迁(即题中所称“淮上”卡塔尔国和亲朋分手时所作。和平常的送别不相同,这是一回各赴前景的告辞:同伴渡江南往潇湘(今黑龙江意气风发带卡塔尔国,本人则北向长安。

  生机勃勃、二两句即景抒情,点醒别离,写得洒脱不奋力,读来别具风流洒脱种原始的风韵。画面很疏朗:扬子江头的渡口,旱柳青滴滴出游老董青,晚风中,柳丝轻拂,杨花飘荡。岸边停泊着待发的小艇,友人就要渡江南去。淡淡几笔,象豆蔻梢头幅清新柔美的壁画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着相互依依不舍的深情厚意,唤起生机勃勃种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙扬尘的杨花,惹动着双边缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里地适逢其会成了离情愁绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。小说家用淡墨点染景观,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感觉二者的协和统后生可畏。两句中“扬子江头”、“水柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了大器晚成种既轻爽流利,又缠绕往复,富于情韵美的风调,令人读来既倍感情绪的深永,又不彰显过分沉重与忧伤。次句虽单提“渡江人”,但互相羁旅漂泊,南北乖离,君愁小编亦愁,原是不在话下标。

  “数声风笛离亭晚,君向潇湘小编向秦。”三、四两句,从江头景观收转到离亭别宴,正面描写握别时情景。驿亭宴别,酒酣情浓,席间吹奏起了悲凉怨慕的笛曲。即景抒情,所奏的可能就是代表着分离的《折杨柳》吧。那笛声正倾诉出相互的离衷,使两位就要分手的亲朋耳接神驰,默默相对,思绪萦绕,随风远扬。离笛声中,天色就好像无声无息地暗了下来,握别的时刻到了。两位恋人在沉沉暮霭中互道体贴,各奔前景──君向潇湘小编向秦。诗到此处,一噎止餐。

  这首诗的成功,和有这样三个自成生机勃勃体的丰饶况韵的最后有密切关系。表面上看,末句只是交待各自路程的陈述语,既乏触景生情的写照,也无歌声绕梁的抒情,实际上诗的人才济济韵味恰好就包蕴在此相符朴直的不结之结中等。由于前边已经过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等风姿浪漫多级物象情景对离情举办数次渲染,结句的一心而止,便恰如抔土之障黄流,在反激与相比较中更是显出其内涵的丰盛。临歧握别的低落伤魂,各向远方的极度愁绪,南北异途的源远流长思量,甚至持久旅程中的无边寂寞,都在此不言中获得充足的发挥。“君”“笔者”对举,“向”字重迭,更使得那句诗扩大了咏叹的情味。

  (刘学锴)

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